Le principe pervers et mythomanique de l'amour
Au départ le désir n'est qu'une volonté de jouir de sa propre puissance, il n'y a pas d'objet propre au désir.
On cherche à éprouver la puissance, car c'est la jouissance même du désir, et c'est ce qu'on éprouve lorsqu'on domine une résistance.
Un sportif par exemple retire la satisfaction de l'acte lui même, c'est à dire de triompher de quelque chose, ici sa propre fatigue. Voici donc le désir par la puissance : dirrectement acouché de la satisfaction au présent.
Ha oui et n'oublions pas que ce désir de puissance à besoin d'un objet impossible à atteindre pour exister.
Quand est-il alors de l'amour ??
Le Don Juan de Mollière disait lui même : «j'ai l'ambition des conquérants qui volent perpétuellement de victoires en victoires et ne peuvent se résoudre à être bernés par leurs souhaits».
De cela on peut tirer quelques conclusions: le désir des «amoureux» ne peut pas être comblé mais porté en permanence. Les objets du désir, ici les conquêtes amoureuses, ne sont pour lui que des occations de se manifester, d'où l'utilité qu'elles soient en permanence renouvellées. De cette façon un personnage, un individu, animé d'une telle flamme ne jouit d'aucune de ces conquêtes, et n'a jamais aucun répis.
Dans le même genre d'hommes, il y a Alexandre le grand, sauf que les femmes sont devenues des territoires, et des royaumes.
L'amour n'est donc en fait qu'une recheche de puissance pour satisfaire un désir. De cette raison découle donc la règle : plus une femme, une terre, est difficile à conquérir, plus le goût de la victoire est savoureux.
Mais rappelons que le désir de puissance n'a pas besoin d'objet en particulier mais seulement d'un prétexte, et aussi, et même absolument, du fait que celui-ci soit impossible à atteindre.
Avec cela pris en considération, on peut donc s'enquir de deux choses :
- Dans une histoire d'amour, l'être aimé n'est utile que par ce qu'il donne un prétexte d'aimer. On aime le sentiment d'amour, mais par erreur on l'attribue à son partenaire....
- L'être aimé doit obligatoirement être inaccessible. De cette façon pour aimer un individu on a besoin de l'absence de son partenaire, et non pas de sa présence.
La première histoire d'amour mytique qui me vient à l'esprit est bien sûr Roméo et Juliette. Et en y repensant toutes les carractéristiques de l'amour (c'est à dire du désir que l'on appelle de cette façon pour faire plus comode)répondent à l'appel. Il y a une relation impossible et innaccéssible ou l'absence de Roméo pour Juliette et de Juliette pour Roméo, créé toute l'histoire. Et un beau pretexte à l'amour: quand Roméo tombe amoureux de Juliette, cette dernière répond à ses avances, de cette façon elle lui donne un prétexte à aimer, alors que Rosaline, qui ne voulait pas de Roméo, ne lui donnait que le prétexte de pleurer un amour solitaire.
L'amour, ce sentiment si beau, brillant, enjolivé n'est en fait que l'habit du dimanche du désir plus pervers et caché de la chair... qui, soit dit en passant, n'est pas si pervers que cela. En effet pourquoi considère t'on ce désir comme pervers ?
Mais c'est une autre histoire....
Voici, à la suite, et si cela vous intéresse, des informations sur la musique que vous êtes en train d'écouter.
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Un Eté 42
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Ce film, entre drame et romance, du titre originale «Summer of 42», est tourné en 1970 sous la réalisation de l'américain Robert Mulligan. |
Dans l'histoire un homme se remémore son adolescence, ce jour de 1942 où il rencontre, sur une plage, une femme plus âgée que lui, dont le mari est à la guerre. Lorsqu'elle apprend le décès de son époux, elle accepte de passer une nuit d'amour avec le jeune garçon. Une nuit seulement au terme de laquelle ils ne doivent plus jamais se revoir...
Un été 42 est un film challenge pour le français Michel Legrand, appelé à la rescousse par les producteurs de la Warner peu satisfaits de la partition déjà écrite par un autre compositeur. Quand le film est montré à Legrand, on lui précise que la musique doit être enregistrée dans un délai d'une semaine au plus tard! "Le film m'a bouleversé, se souvient Legrand. Par son charme diffus, sa nostalgie de l'adolescence, des premières amours... Rentré chez moi, j'ai aussitôt glissé ces impressions sur mes portées. Ma plume glissait sur le papier à musique. Quand je n'ai pas le temps de chercher, je trouve!" A l'arrivée, le thème romantique, une ballade, est composée en deux jours. Des décennies et un oscar plus tard, ce thème du souvenir en forme d'accroche-mémoire reste l'un des piliers du répertoire de Michel Legrand.
Cepandant par la suite le thème de ce compositeur est repris par l'exélentissime Percy Faith, chef d'orchestre né le 7 avril 1908 à Toronto au Canada et décédé le 9 février 1976 à Encino en Californie surtout connu pour ses airs avec chœur féminin.
Avec son orchestre il reprend le thème de Legrand Et voici ce que cela donne : une superbe adaptation où certaine caractéristiques témoignent d'un romantisme sans équivoque.
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